山西民居磚雕——鬼斧神工雕塑入工藝

三晉大地，無(wú)論是豪華的晉商大院，還是優(yōu)雅的民間古宅，到處都像凝固的音樂(lè)，磚雕是這首音樂(lè)中最美妙、最動(dòng)人的音符。山西民居磚雕是山西流傳的漢族傳統(tǒng)磚雕技藝。

山西民居磚雕廣泛應(yīng)用于磚砌建筑中，主要形式有：脊領(lǐng)、陰影墻、花墻、頭、門(mén)樓等。磚雕是漢族傳統(tǒng)建筑的一種裝飾藝術(shù)，尤其是民間建筑，是古代漢族建筑雕刻中非常重要的藝術(shù)形式。

沒(méi)有雕刻就沒(méi)有房子。雕刻很貴。清徐磚雕作為山西民居磚雕的代表，入選第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。作為建筑的重要裝飾藝術(shù)，由精湛的技藝、深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)手法制成。其獨(dú)特的民俗特色與傳統(tǒng)文化手工藝相結(jié)合，詮釋了青磚上游泳的硬花活，清新、簡(jiǎn)單、巧妙。

山西清徐磚雕歷史悠久，承載著不同時(shí)代不同的文化遺產(chǎn)，也留下了不同時(shí)代的品牌。在清徐都溝新石遺址和馬峪谷文化遺址，出土了大量的灰色陶器、黑色陶器和彩色陶器。經(jīng)專家鑒定，這些陶器屬于仰韶文化，表明清徐先民早在夏商之前就掌握了制作陶瓷磚的技能。

磚雕在整個(gè)建筑中起著主題作用，不僅突出了戶主的身份和興趣愛(ài)好，而且承載著不同時(shí)代的不同文化遺產(chǎn)，留下了時(shí)代的深刻印記。古建筑修復(fù)對(duì)脊、陰影墻、花墻門(mén)樓等磚雕的市場(chǎng)需求仍然很大。

磚雕成品之所以能承受數(shù)百年的日曬雨淋，是因?yàn)樗峭ㄟ^(guò)復(fù)雜的工藝流程制成的。磚雕從原材料的選擇到工序的完成，磚雕需要30多個(gè)環(huán)節(jié)。一是燒青磚。從原材料的選擇到窯，要經(jīng)過(guò)選土、制泥、制模、脫坯、冷坯、入窯、看火、上水、出窯九道工序。燒磚的窯體積很小，據(jù)說(shuō)是為了好看火，好操作，好貨。燒磚時(shí)一般不用大火，初點(diǎn)窯用小火，行話叫熱窯。

熱窯一天后才變成中火，一般燒一窯磚三天三夜。通常燒完后，池水會(huì)用柳罐吸入窯頂，倒在覆蓋磚頂?shù)耐翆由希屗ㄟ^(guò)土層滲透過(guò)濾，將整個(gè)窯內(nèi)的磚淋透到度。藍(lán)灰色是最好的顏色，磚太脆太硬不容易雕刻，太灰不耐用。上水后，打開(kāi)窯門(mén)和窯頂冷卻兩天兩夜后出窯。磚出窯時(shí)，必須嚴(yán)格去除焦磚、裂磚、變形磚。在一窯成磚中，大約80%的雕磚成品可以篩選出來(lái)。

民居磚雕的一般生產(chǎn)工藝是先用磚蘸水打磨，然后打稿。打稿包括畫(huà)稿和落稿兩個(gè)工序。傳統(tǒng)的畫(huà)一般都是邀請(qǐng)當(dāng)?shù)刂?huà)家和著名書(shū)法家來(lái)打樣。落稿是將畫(huà)稿復(fù)印在磚面上，即在畫(huà)紙上用縫衣針沿線穿孔后(約1mm一針孔)鋪在磚面上，用裝有黑色畫(huà)粉的粉包沿針孔輕輕拍打畫(huà)稿。

雕刻時(shí)，將磚塊切割成所需尺寸，然后將雕刻表面和周圍磨成平面，然后進(jìn)行空白和細(xì)化。空白是用刀鑿在磚上描繪畫(huà)面構(gòu)圖、景觀輪廓和層次，確定景觀的具體部分，區(qū)分前、中、遠(yuǎn)三層景觀。這個(gè)過(guò)程需要有經(jīng)驗(yàn)的大師來(lái)完成，非常注重刀路和刀法的技巧。

中間一個(gè)是打洞，即用鑿子將圖案外的縫隙清空到所需的深度，并將底部平整，以顯示圖案的一般形狀；第二個(gè)是分道揚(yáng)鑣，即圖案的深度和屏蔽關(guān)系。最后的修改是進(jìn)一步處理細(xì)節(jié)，用糙石拋光粗糙不干凈的地方；磚表面留下的沙眼，用磚灰調(diào)整適量的豬血填充。

山西磚雕延續(xù)了秦磚漢瓦的精湛工藝，具有獨(dú)特的雕塑嵌入工藝，不僅包含了生動(dòng)明亮的靈性，而且清晰地反映了東方建筑的營(yíng)造理念、審美品味等，將粗糙細(xì)膩、簡(jiǎn)潔復(fù)雜、幽默莊嚴(yán)有機(jī)結(jié)合在一個(gè)方形之間，不僅是火中的土壤和水，也是古建筑上明亮的藝術(shù)珍珠。