中國(guó)傳統(tǒng)建筑對(duì)中國(guó)古典家具的影響

與石頭相比，木材更柔軟、更溫暖、更人性化，更符合中國(guó)人追求簡(jiǎn)單自然的審美傾向。中國(guó)古典家具在框架結(jié)構(gòu)、榫榫技術(shù)、造型和裝飾技術(shù)方面都誕生于中國(guó)古代建筑，反過(guò)來(lái)又影響了古代建筑。

中國(guó)古典家具和中國(guó)傳統(tǒng)建筑

中國(guó)早期的家具始于夏商，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和漢朝蓬勃發(fā)展。其家具造型為適應(yīng)坐在地上的習(xí)俗，家具一般低、穩(wěn)定、簡(jiǎn)單、實(shí)用。直到唐宋時(shí)期，坐著的日常生活方式和相對(duì)較寬的生活環(huán)境，導(dǎo)致高家具越來(lái)越受歡迎。

明朝中清初是中國(guó)古典家具的黃金時(shí)期。這一時(shí)期的家具風(fēng)格簡(jiǎn)單而好，具有獨(dú)特的審美個(gè)性和實(shí)用價(jià)值。它被稱(chēng)為明式家具。清式家具基本上繼承了明式家具的風(fēng)格。從乾隆后期開(kāi)始，裝飾過(guò)于復(fù)雜，失去了簡(jiǎn)單流暢的風(fēng)格。

中國(guó)傳統(tǒng)家具歷史悠久，達(dá)到明清時(shí)期的頂峰，在古代社會(huì)，人們的日常生活、言語(yǔ)和各種習(xí)俗文化都深深烙上了封建水平的痕跡，無(wú)論是繪畫(huà)、陶器、詩(shī)歌和家具都受到封建文化的影響，家具作為日常生活的工具，反映了人們的日常生活方式和文化。

中國(guó)古代家具遵循建筑的結(jié)構(gòu)體系，如大木梁框架結(jié)構(gòu)對(duì)家具結(jié)構(gòu)的影響非常明顯，柱和梁反映了家具是傳統(tǒng)家具的主要組成部分：立平支撐。它的做法和風(fēng)格完全模仿建筑的梁柱。例如，中國(guó)木制建筑的大部分柱子都是圓形的，所以家具的腿和腳，無(wú)論桌椅，都往往是圓形的。即使是為了連接腳之間的橫撐，也只是在內(nèi)部做成方形，而外部輪廓仍然給人一種圓形的視覺(jué)感覺(jué)。這就是所謂的外圓內(nèi)，可見(jiàn)家具是對(duì)建筑最直白、最忠誠(chéng)的模仿。

榫卯連接是中國(guó)傳統(tǒng)家具的一大特色。特別是在明式家具中，榫卯結(jié)構(gòu)的應(yīng)用已經(jīng)達(dá)到了完美。榫卯結(jié)構(gòu)的發(fā)展歷史悠久，也首先出現(xiàn)在建筑中，然后用于家具結(jié)構(gòu)。中國(guó)古代家具吸收了建筑榫卯技術(shù)的精髓，結(jié)合自身特點(diǎn)發(fā)展成為完整發(fā)達(dá)的體系。不同部位采用不同形式的榫卯，既符合功能要求，又牢固可靠，形成了中國(guó)傳統(tǒng)建筑和家具悠久的時(shí)空軸線。

新時(shí)期中國(guó)古典家具的設(shè)計(jì)理念

在保留中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀生產(chǎn)技術(shù)的基礎(chǔ)上，巧妙地融入現(xiàn)代流行時(shí)尚元素，使其更符合現(xiàn)代人的生活需求和審美，同時(shí)保留古典魅力。

高檔優(yōu)秀的新中國(guó)紅木家具在生產(chǎn)過(guò)程中保留了中國(guó)傳統(tǒng)的榫榫結(jié)構(gòu)和打蠟、原漆和雕刻技術(shù)，盡量保持原味，但在此基礎(chǔ)上，古典紅木家具的風(fēng)格、形狀、顏色、功能改進(jìn)創(chuàng)新，更符合人體工程學(xué)的要求和生活需要。從傳統(tǒng)的尊嚴(yán)到以人為本，更強(qiáng)調(diào)舒適和美麗。

許多傳統(tǒng)家具雕刻復(fù)雜，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，現(xiàn)代人追求簡(jiǎn)單時(shí)尚，因此，新中國(guó)紅木家具設(shè)計(jì)去除古代紅木家具復(fù)雜的部分，使結(jié)構(gòu)更簡(jiǎn)單，如床系列、古框架床、拉床、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，現(xiàn)代新中國(guó)紅木床相對(duì)簡(jiǎn)單，三面可以上下，消除了古代男女的設(shè)計(jì)理念。

此外，還有積極和消極的逆轉(zhuǎn)、替換、改造等方式，通過(guò)各種方式改進(jìn)傳統(tǒng)的紅木家具，使其更符合現(xiàn)代人的日常生活和生活需求。